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| 9th Dec 2018 | 上映中電影(外語,2018) | (18 Reads)

英文片名:Call Boy

 

  有關性工作者的電影,加一點鹽花可以拍成獵奇色彩濃厚的「有味電影」,亦可如去年的《雌貓們之夜》般言之有物,「有嘢睇」之餘亦「有嘢講」。

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| 8th Dec 2018 | 上映中電影(外語,2018) | (7 Reads)

英文片名:Homestay

 

  對恐怖片迷而言,《鬼影》絕對是一部心目中永恆經典之一,導演Parkpoom Wongpoom初執長片導筒,一炮而紅,更成功把泰國恐怖電影推向世界市場,隨後的《連體孤魂》、《四條大路通陰間》《五條大路通陰間》一一沒有令人失望,均見他處理恐怖題材的奇功,來到最新作品《寄身100天》再縱靈異題材包裝,拍個帶點窩心、帶點懸疑的故事,講述一個靈魂在別人身體醒來,得在有限時間去調查軀殼自殺的原因。初看預告時還誤以為這如像《星願》般的故事,靈魂寄身於他人身體,但原來愛情橋段只佔了極少部份,反是一個審視人生的故事。電影片長超過兩小時確有不少刪減空間,尤其是末段把一切支節均推至「悲到盡頭」,簡直毫無希望可言,於節奏調控上,確不如導演的往作般明快刺激,勝在這題材還尚算新穎,調查過程中也有不少驚喜的設計,總算也追看性夠強。一如導演的慣常手法,結局當然要來個驚人轉折,這個轉折看至中段或不難料到,惟轉折以後所帶到的感人力量,是出乎意料之外的驚喜,更在導演一貫的恐怖筆觸中拍出了難得一見的柔情,甚至換來在場陣陣「紙巾聲」。透過一個如此奇幻方式,包裝一個顯淺的人生大道理,收筆絕對是錦上添花,哪管生命再悲再痛再苦,總有值得讓你笑著走下去的原因。

 

 

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| 5th Dec 2018 | 上映中電影(華語, 2019) | (46 Reads)

英文片名:Still Human

 

  有關傭工與家庭成員關係的故事,較經典當然得數幾年前新加坡電影《爸媽不在家》,拍出一個在繁忙亞洲都市中獨有的故事。當這類故事放諸在香港,效果比該片更出色感動,絕對有能挑戰年度最佳華語片了。《淪落人》談的是一個菲傭與獨居老人的故事,繼而側看菲傭的內心世界與私生活、與僱主之間的微妙關係,繼而探討起獨居老人問題,以及近年流行的「追夢」主題。故事看來極為簡單,甚至沒有甚麼故事可言,就是兩位主角在一年相處間的生活瑣事、感情變化,可是這個故事拍來極為細膩,不單笑中有淚,更是感情真摯迷人,深深打動觀眾,即使離場後也久久難以忘記。導演陳小娟初執長片導筒,拍這類小人物的故事卻得心應手,在有限資源、有限角色、有限場景下,成功寫出了一個感動人心的故事,而且作為一個故事線較低的故事,竟然毫無冷場,精心調度的對白與伏線,更讓觀眾全程「又笑又喊」。常說香港出現了太多拿著「本土」來「抽水」的電影極不健康,或許我們需要的就是這種實而不華、感情真摯流露、無需大放催淚彈卻窩心滿載的作品。故事中的所有角色,幾乎皆是沒有希望、近乎絕望,劇本卻有能把之作出互動,化作最感人一章。人生中的不幸運我們沒有選擇權力,但也別看輕自己,即使為了生活我們得暫時向現實低頭,追夢卻是每個人都能擁有的權利。一個帶點俗套的主題,拍來清新而不說教,難度極高,本片卻完全做到了。

 

 

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| 3rd Dec 2018 | 上映中電影(華語, 2018) | (38 Reads)

英文片名:Last Letter

 

  從兩個藤井樹到雙生姊妹花,從圖書卡上不能訴說的情感到最後一封情書,《你好,之華》同是貫徹了一封封情書的故事,但這一次除了前作的青蔥豆芽夢外,還比往作多了幾分人生的體會;從生死大限到家庭情懷,涵蓋皆比《情書》更廣。從技術上,一如《情書》也一如岩井俊二的作品,以唯美的鏡頭、完美的視角,拼湊出充滿著遺憾美、幾乎於今時今日即食世代,再難以找得到純潔愛情。可是,這次再無《情書》般一直純過蒸餾水,走到這個複雜紛亂的世代中,再純潔的愛情也滲入了陰暗一面,過去不再單單有遺憾美,還有更現實的悲情一面,假如當初選了他而沒選他,生命軌跡會否從此改寫?此作加入了幾分人生的世事無常,看來更讓觀眾為之感動與共鳴,也一如同期的《SUNNY陽光姊姊淘》般找到幾分自己的位置,惟成長後的片段太冗長,部份支節看似豐富了劇情,實則可有可無,令末段調子顯得緩慢,整體就難與《情書》堪比了。 

 

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| 2nd Dec 2018 | 上映中電影(外語,2018) | (47 Reads)

英文片名:Widows

 

  看Steve McQueen的作品,或很難想像為主流觀眾所愛,從描述性上癮的《色辱》到殺入奧斯卡的《被奪走的12年》,縱是出色的作品,但皆節奏緩慢,而且過程沉重,未必人人受得來,這一次拍部《剋.寡婦》可說是他最商業性的一回,劇情充滿張力、人物發展完全始料不及,再加上出人意表的局中有局,在Gillian Flynn的筆下,劇本絕不比《失蹤罪》遜色(當然也可令你忘記《心蹤罪》有多不濟)。Steve McQueen這次拍個較為大眾化的題材,處理大場面、製造緊張與動作場面的功架也絕不失手,即使只有頭尾兩場輕型動作場面,拍來皆迎刃有餘,看得讓人屏息。作為一個局中有局的劫匪題材,Steve McQueen亦不流於一部商業大片,當中所談的黑人平權、男女平等、小人物也可以逆境翻身,沒有流於過份刻意說教,已極具爆炸性效果,不難想像可獲各大頒獎禮評審的青睞。全片手執多位演技派(一如導演往作),難得眾人皆有自身發揮、戲路均衡,更難得於Steve McQueen的作品中竟有不俗的笑位。縱觀全片或不如前作,「局中局」也有欠圓滿解釋,卻是Steve McQueen最親民、最能雅俗共賞的作品了。

 

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| 1st Dec 2018 | 上映中電影(華語, 2018) | (42 Reads)

英文片名:The Nutcracker and the Four Realms

 

看似是又一迪士尼最擅長、七彩繽紛的典型假日電影,改篇自經典芭蕾舞劇目的《胡桃夾子》,原來才是「伏片之霸」。縱是經典劇目,可由於劇目本身故事性不強,改篇成電影變成「伏片」已非首次,如2010年版《胡桃夾子》曾於爛蕃茄得到零分的「佳績」,而這部迪士尼版《胡桃夾子》也一樣伏味濃郁。一如無數個迪士尼的故事,無論是早前的「第五次元」還是本片的「第四國度」,也是小孩子走到異域的冒險故事,惟《第五次元》故事再智障亦有不俗的視覺效果與動作場面,《胡桃夾子》卻是連最基本都做不到。電影片長只有個半小時,已是近年迪士尼電影較鮮有之短,事實上故事幅度連充撐個半小時也有難度。前半段描述小女孩進入異域前後的故事又長又悶,即使偶有動作場面也建立不到情緒,全場鼻鼾聲震天,比《愛麗絲夢遊仙境》更沒趣。若電影夠悶還可接受,可沒想到後半段竟然徹底失控,變成了小孩子也覺極度智障的故事,無論正邪雙方均為反智鬥反智,總之別人說甚麼也能輕易盡信,而任何過關斬將均輕移易舉。大抵,後半段最具吸引力,就是看看這個先天已夠沒趣的故事,到底還能怎樣反智下去。最少,前段的陣陣鼻鼾聲化作末段不住恥笑聲,若閣下有興趣作「觀爛朝聖」,這實為2018年的不二之選。

 

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| 30th Nov 2018 | 上映中電影(華語, 2018) | (36 Reads)

英文片名:The Devil Fish

 

  大概這個世界已沒有甚麼題材能阻止編劇與片商開發Universe,成功者不多,失敗如「Dark Universe」者就有很多。當荷里活的《詭屋驚凶實錄》從兩集《詭娃安娜貝爾》《詭修女》成功開創了一個恐怖時空後,連帶台灣的《紅衣小女孩》也從這個《人面魚》故事,把「正傳」中「魔神仔」的故事延續下去,可拍來就難以《詭屋》般得心應手。與其說是「外傳」,倒不如說是個「前傳」故事,解釋到《紅衣小女孩2》中「魔神仔」與「虎爺」的恩恩怨怨,亦補回了一些人物的不足。的確,在電影的前半段中,仍能保持得首兩集故事的神彩,恐怖與動作場面仍能令觀眾耿緊貼椅背,但發展下去便敗筆暴現。上兩集不單出色在恐怖場面,也將種種都市傳說、民間習俗連貫起來,輔以謎團逐步解開,自然成了一大經典。可是,因應「魔神仔」早己在上兩集解釋透徹,而今集甚至一開場已經揭穿底牌,首兩集謎團逐步揭破的玩味就大減。雖然片名取名作「人面魚」,卻只屬曇花一現,不如上兩集把紅衣小女孩及恐怖主題樂園般大玩特玩,到最後無非又是一個「添食味」濃郁的故事。以此劇情大抵難以支撐全片,到了末段竟變成了有如超級英雄般的特異功能情節,恐怖感蕩然無存;即使結局想重演上回的感人一章亦見拖拖拉拉,又是重覆回那個套路:係愛呀!

 

片尾還有兩節片段,請觀眾留步。

 

 

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| 29th Nov 2018 | 上映中電影(外語, 2019) | (36 Reads)

英文片名:SUNNY

 

  近年日本有向亞洲其他國家電影改篇之勢,除了即將上映的日本改篇版的《那些年,我們一起追的女孩》外,去年也有一部《22年後の告白: 我是殺人犯》,而這《SUNNY陽光姊妹淘》改篇自當年被譽為「神片」,甚至被本地電視台也改篇的《陽光姊妹淘》,亦屬另一部精彩的佳作。故事與原作相距不大,只不過把80年代的背景搬成90年代、把原作的七人組合變成了六人,繼而沒了濃濃的韓式感傷,縱同樣能叫觀眾哭成淚人,整體的調子卻是輕鬆得多,感覺沒有韓國版般沉重。如不作比較,獨立而論也是一部精彩的作品,兩個年代的演員各有一定的發揮(除了「老是常出現」的廣瀨鈴演出超過火),在剪接得宜下,兩個年代的時空倒真如成一體,各有令觀眾感動之處。打從女主角回憶過去的那個「一鏡直落」歌舞場面開始,已把觀眾帶回那個如夢似幻的高中年代,一切事情都是那麼的輕鬆愉快,我們甚麼事情也能展現出最真性情,甚麼煩惱也能一笑置之。電影成功呈現得到那個我們回憶裡,如同紫醉金迷的青春幻夢中,節奏輕鬆明快,對照出今天的生活,明白人生需要活在當下。驀然回首昔日的夢,或許我們都沒有實現過甚麼,只變成了傷痕累累的都市人,不變還是昔日最真的情誼。科技發達反讓人愈走愈遠,沒有智能電話、沒有社交媒體的世代,友誼還能保持到今時今日,觀影時你又會想起了哪個好姊妹、好兄弟?

 

 

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| 28th Nov 2018 | 上映中電影(外語, 2019) | (40 Reads)

英文片名:The Pool

 

  一向超喜歡看「絕境片」,哪管是「鯊海」還是外太空還是沙漠,甚至是棺材,在有限空間下要成功地拍出危機四伏的情節,絕非易事,加上自己試過被反鎖、求助無門,也深知危急關頭時,一個爛鎖真的「Chok唔爛」時,自會深知人生如戲,戲如人生,世界有很多解釋不來的荒謬意外,並不是電影世界才會發生,絕境中怎樣求生,於娛樂之外隨時也能學到些甚麼。《鱷口逃生》講述一對男女被困游泳池底,叫天不應叫地不聞,更得要面對惡劣天氣還有一條鱷魚。故事極為簡單,也不難想像男女主角要不斷面對希望繼而失望繼而絕望,然後又繼續輪迴,幸而本片在處理這些「希望輪迴」以至求生技能時,拍來既能製造得緊張,也能符合得劇情推進,直教這個半小時的電影,成功得零冷場之快感。的確,劇情離不開為求製造緊張而作出大量巧合與反智情節,惟拍來沒有流於誇張過火,恰到好處,成功帶動得應有的氣氛。值得一讚是,因全片並非只有「一人求生」,男女主角之間互相扶持的感情線已叫人感動,一段副線的人狗情更叫人又笑又喊,是此類電影難得一見的情感。

 

 

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英文片名:The Third Wife

 

  在某個越南小村落中,一個小女孩賣給地主作第三位妻子,不單要學會怎與另外兩位妻子相處,更得認識自己的身體。《小三妻》談的是個古老越南鄉村習俗,只不過電影節的場刊介紹,有一刻真誤以為這是個宮廷鬥爭式題材,實則卻是個平淡的故事,看後又會令你心頭一痛。Ash Mayfair初執長片導筒並自撰劇本,以家中流傳的故事,採極富人文情懷的路線寫當年一代女性的悲慘命運。在男權的極端封建社會中,男權就是王法,女性地位低微,淪為了產子的機械,更不能有自己的感情與思想。全片細膩地捕捉了農村的風貌,再加幾分禪味,痛苦不過的人生,無非也是一場生死的淪迴,但願來生不要再做女人。片初確有幾分帶艷情的挑逗畫面(初看還誤以是個男導所拍),惟之後均沒有大賣色情或暴力,幾個震撼的鏡頭、重要的轉折均只是輕輕帶過。年僅14歲的Nguyen Phuong Tra My首次演出,便為一個超大膽的角色,感情真摯流露,完全不像一個童星所為,成為最亮眼之處。美中不足是,電影在呈現這個故事上,仍不乏帶點賣弄或刻意,如刪剪有關情節定會更加流暢。

 

 

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