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| 27th Dec 2018 | 上映中電影(外語,2018) | (36 Reads)

英文片名:Burning

 

  李滄東執導的作品很少會讓觀眾失望,即使往往事隔多年才有一部新作品,依然寶刀未老,從早前的《薄荷糖》、《愛的綠洲》,到譽滿國際的《密陽》與《詩》,均見他在駕馭劇本、說一個個小人物故事的高超技藝,來到最新作品《燒失樂園》更代表南韓出戰奧斯卡「最佳外語片」。故事改篇自村上春樹的短篇小說,講述三個年青人的故事,側看南韓年青人面對難以出路的茫然,末段更帶有導演鮮見的懸疑路線。抱著幾部前作的高度期望入場,此作可說是失望透頂。一如導演的數部前作,均是描述一些邊緣人的故事,惟此作幾位人物的故事,卻沒有前作的探討空間,背後想控訴的問題,仍不如《愛的綠洲》、《密陽》般讓觀眾留下深刻印象。故事改篇自短篇小說,卻拍足兩個半小時,自然得為原作作更多補白,前半段還可算有一定戲味,亦不負李滄東「詩人導演」的美名,可後半段突變成懸疑格局,卻見故事沒有太大推進空間、流於喋喋不休的夢囈,愈看愈覺冗長。在此得同意片中的畫面超美,當中一段日落之舞捕捉了最自然的一面,更成了電影的一大神彩位,惟往後無以為繼,愈看愈覺失色,是為李滄東最失色的作品。

 

 

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| 22nd Dec 2018 | 上映中電影(外語,2018) | (53 Reads)

英文片名:Girl

 

  從年初奧斯卡「最佳外語片」的《神奇女郎》到香港代表的《翠絲》,都對跨性別人士有不同程度的探討,到了年尾又有另一部出戰「最佳外語片」的《夢女芭蕾》,這一次聚焦卻是一個小女孩(小男孩)的故事,以帶點青春勵志片的角度,寫跨性別人士所面對的歧視與無奈。在此得一讚Victor Polster如沒有數段露下體的鏡頭,無論外貌、動作、聲線,都比女人還女人,就連《神奇女郎》的Daniela Vega都不如她的嫵媚,簡直完全讓人信服他早已變性成了一個真女人,觀影時簡直難以相信這是一個「男演員」,倒真是一回超破格的觀影體驗。故事以這位少年的視點出發,出奇地沒有變成超悲情的故事,當中的父子/父女情更是極為感動,而其父親對之的無限支持,完全突破了同類電影的格局,讓主角沒有一絲迷失或悲情,把整件事情描述得開明樂觀,絕對是《翠絲》以至《誰先愛上他的》那類「一哭二鬧三上吊」的家族悲劇式故事大有相違,故事之正面簡直難令我想像自己在看這類題材的電影。故事沒有刻意悲情或大造文章,簡單一兩場歧視的畫面、主角面對的困局已讓題旨深化,不乏劇力,實為最具神彩之處。不過,本片又不至於「神」到這個地步,故事欲以勵志、青春、追夢等元素結合跨性別人士的心路歷程,可對於「芭蕾舞」這件事的描述相當薄弱,幾乎可有可無,再加上故事拍來極為鬆散,中段甚至不乏大量悶場,甚至難以看清故事的走向,對比起同類的《神奇女郎》,戲味就真的難以堪比了。

 

 

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| 21st Dec 2018 | 上映中電影(外語,2018) | (93 Reads)

英文片名:Aquaman

 

  DC草草拍了一部《正義聯盟》出來,最終劣評如潮,更連DC都有打算Reboot《正義聯盟》,但在該片中作個大配角出場的「水行俠」,也一如《神奇女俠》般有部獨立電影,更交予把《狂野時速7》拍得精彩萬分的James Wan執導。James Wan拍恐怖片的功力無容置疑,卻連娛樂商業大片,都見證他駕馭大場面的功架,來到《水行俠》就玩得更大了。作為一部講述「水底英雄」的電影,比走到外太空更難,畢竟水中的動作、周遭的景色,以至連頭髮都有一定「飄逸 」,倒真呈現出一個觀眾從沒想像過的水中世界,近兩個半小時有著幕幕震撼的視覺奇觀,只遺憾沒有看IMAX版本。James Wan在《狂野時速7》拍攝動作場面之過癮幾乎是系列之冠,這次也設計出數場賞心悅目的動作打鬥,從水底追逐到岸上打鬥,以至把「玩到爛得冇人再玩」的「跳天台」動作場面拍得痛快淋漓,欲追求動作場面、視覺特技,本片絕對娛樂性十足。只是,《水行俠》片長接近兩個半小時,所說的故事其實不過簡單複雜化,甚至觀眾早在《雷神奇俠》《黑豹》中看過「更好Version」的兄弟情仇。作為個人故事,水行俠的內心描繪絕不如神奇女俠般好看,反派的理由較為牽強,而主角變強的過程也來得太突兀。這兩個半小時確為觀眾帶來了一場奇幻的視覺體驗,若論故事的完整性與戲味,還是力有不遞。

 

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| 20th Dec 2018 | 上映中電影(外語,2018) | (66 Reads)

英文片名:Bumblebee

 

  《變形金剛》從首集一鳴驚人,刻下了全新視野的「大場面」,更成功把漫長的「滅城之戰」帶進影壇,影響了不少近年的動作特技大片,如Marvel的一類電影重頭戲。只是,這種「滅城之戰」被Marvel玩個天花龍鳳,《變形金剛》拍至第五集《終極戰士》,已經爛得不能稱之為一部電影,連帶後續作都被取消。怎料,Paramount依然勇氣十足,誓死不願意把這顆金蛋拿走,以前傳方式寫主角《大黃蜂》的故事,竟然一致好評,甚至成為近期繼《蜘蛛俠:跳入蜘蛛宇宙》後另一部於爛蕃茄奪得滿分之電影,甚至把之跟《E.T.外星人》相比,實不敢相信《變形金剛》有朝一日會好評至此。

  故事發生於第一集《變形金剛》前,各位也當可忘記之後解釋他們從埃及金字塔、月球背面遠古時代、圓桌武士等等不同的「真正起源」,Who cares?這才是真真正正的「起源故事」。雖然此作還有精彩的動作場面,在Micheal Bay的監製下還有一定的大型爆破,惟此作的重點竟是玩窩心感人。這是大黃蜂在地球遇上第一個地球人的故事,欲求密集的觀能刺激或「滅城之戰」可真會失望,惟本片寫這個人與外星人之間關係的故事,出奇地窩心感人;即使只有少量動作場面,這段關係拍來絲毫沒有悶場,溫馨細膩,末段竟讓全場有陣陣「紙巾聲」。導演Travis Knight一承他在首作《捉妖敢死隊》的路線,把親情、友情刻劃得細緻動人,當中又不乏輕量《變形金剛》的變奏「無味式」笑位,更完美連貫起首集《變形金剛》的故事,不單是首集《變形金剛》後最佳作品,更是這個聖誕檔的一道驚喜清泉。

 

 

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| 18th Dec 2018 | 上映中電影(外語,2018) | (63 Reads)

英文片名:Roma

 

  到底Netflix是令觀影文化更普及,還是「成個電影業俾你搞彎曬」,相信這個課題比「Marvel VS DC」誰更好看,更有討論價值。奪得了威尼斯影展金獅獎的《羅馬》,就因這個Netflix課題廣受爭議,卻難得部份戲院能與Netflix同步播放,好讓觀眾欣賞得這部影像史詩。誠言,《羅馬》絕非人人受得住,像我觀影的一場,在震撼影像以外的「全景聲」就更震撼,鼻鼾聲震天之聲更勝電影節或「BC早場」(你懂的)、這邊廂一對情侶正在親熱、那邊廂不斷有觀眾竊竊私語「到底套戲做緊乜」,銀幕前還不斷有人來來回回走動--還未到半場已有一半觀眾中途離場,最神是有觀眾高聲問道:「佢哋幾時去羅馬?」可見這類電影無論是Netflix還是戲院上映,還是難為普羅觀眾接受,分別只在你在Netflix看時,可能還未到片名已關機,在戲院則起碼看了三份一才離場。

  說回正題,《羅馬》可說是Alfonso Cuarón給自己童年回憶的一封最漫妙情書。整部電影沒有甚麼故事可言,就只是一連串的絮語,甚至你可說是一部紀錄片,從鏡頭看著一家人的成長故事,而導演也真的憑著童年回憶的凌碎片段,拼湊出這個有如回憶錄的故事,紀念把自己帶大的工人。若要找個明顯的故事,或如導演與荷里活經典的《末代浩劫》及《引力邊緣》般緊湊,本片一定會令你失望,但如該兩片般的震撼影像則仍沒失手。大量氣勢十足的長鏡頭不再是製造刁鑽的動作場面,反是建構出幕幕如詩如畫的墨西哥風情,鏡頭的視點仿如入無人之境,角色就在一個流動的畫框中自由走動;沒有大型特技或奇詭影像,卻展現得幕幕最震撼人心的畫面,獨論技術確是一場影像的瑰寶。

 

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| 17th Dec 2018 | 上映中電影(外語, 2019) | (59 Reads)

英文片名:Green Book

 

  自己真的極不喜歡《月亮喜歡藍》,絕對是心目中近年「最差的最佳電影」,因此再看到Mahershala Ali配個又是有關有色人種的故事,一下子都興趣大減,反是看到《綠簿旅友》幕後竟為《情迷索瑪莉》、《真的想飛你》的導演Peter Farrelly執導,竟然不玩有味笑料、不文情節,反是拍部窩心有趣的公路電影,甚至在金球獎獲得多項提名,才增添一點興趣。外間將本片捧得上神台,誠言真的有點過譽,縱非劣作,也未至於好得這個地方。故事講述一個素來歧視黑人的白人司機,與一位黑人音樂家共同上路表演音樂的故事,從此二人的關係慢慢逆轉,亦改變了彼此的人生。單看劇情簡介大抵你已料到這是個甚麼故事、將會看到甚麼,可喜的是故事沒有把種族議題過份放大、把種族仇恨的歷史元素變成過度悲劇化,反是笑中有淚,以嬉笑怒罵形式道出二人的關係與成長。片中的笑料不如導演往作般不文賤格,以貼近二人一動一靜的形象拍出,卻能點正觀眾笑穴,也難得Mahershala Ali與Viggo Mortensen這兩位外表看似「九唔搭八」的配搭,效果竟然出奇地合拍,尤其是前者「正經」中帶點冷面笑匠的況味,絕對比《月亮喜歡藍》更堪個獎座。電影的情節不難料到,驚喜在劇本對兩位主角的傳神描寫,無需把一切說得太白,一切情誼與故事皆盡在不言中。

 

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| 16th Dec 2018 | 影展與電影節(2013-) | (24 Reads)

英文片名:Baby/ Lost, Found

 

  近年內地有不少從社會生活題材創作的電影,均得到不俗的評價,如今年的《我不是藥神》、早前的《我不是潘金蓮》等,在澳門國際影展中選映的兩部電影,皆是從遺失兒童的角度,側看社會對棄嬰、一孩政策所帶來的問題,而女性在這個社會中又有何地位。《寶貝兒》講述一個先天被父母拋棄的女工,拯救另一個被父母判了死刑孩子的故事,而《找到你》則是談一個母親尋找被保姆綁走女兒的故事。兩部作品都是從「搵仔」的角度出發,前者帶點紀實式拍攝手法,而後者則是改篇自南韓電影,以懸疑驚慄角度,審視兩個女人的過去。兩部電影其實也有個不俗的故事設境,只是技法平庸,白白浪費了一個好題材,亦把背後想表現的社會控訴完全抹去,尤其是《寶貝兒》更因為劇情顧此失彼、過度冗長,惹來了在場陣陣的恥笑聲,楊冪不施姿粉演個村姑,意圖挑戰演技,卻因為劇本過份無稽,當能成為影史上最「煩膠」的角色之一。

 

 

 

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| 14th Dec 2018 | 影展與電影節(2013-) | (33 Reads)

英文片名:Dear Ex

 

  失婚婦人發現亡夫的保險金不屬於自己,追查之下竟發現受益人是個男人,繼而一哭二鬧三上吊,卻連自己的兒子也怕了她,投奔到「小三」的懷抱?初看劇情簡介或覺得這是一場荒謬鬧劇,對之難以提起甚麼興趣,可沒想到正片倒真的是場「鬧劇」,卻勝在能把一場鬧劇拍成了一部能雅俗共賞的好戲。《誰先愛上他的》於金馬獎得到四項提名,最後更勇奪了「最佳女主角」及「最佳原創歌曲」獎項。從一個看似離經叛道的扭曲關係,側看一個家庭如何因為丈夫出軌兼出櫃而走向崩潰邊緣。故事有點像香港同期的《翠絲》,也是丈夫突然「出櫃」怎樣影響得一個傳統家庭,但本片寫得更為細膩,對於四位角色的詮釋更為立體,也不失風趣幽默。沒錯,這真算是一部喜劇,用上了大量嬉笑怒罵的筆觸,去寫個帶點沉重的故事,稍一不慎便會變成一部無厘頭喜劇。幸好,兩位導演信心十足的調控,配以幾位主要演員火花四濺的近乎忘我演出,令電影拍來笑中有淚,完全一洗你對故事先入為主的感覺,其驚喜之強更可算是年度又一驚喜的華語片了。

 

 

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| 14th Dec 2018 | 上映中電影(外語,2018) | (115 Reads)

英文片名:Spider-Man: Into the Spider-Verse

 

  當Sony拍出了叫好叫座的《蜘蛛俠:強勢回歸》同於觀眾眼中叫好叫座、而專業影評人眼中劣評如潮的《毒魔》後,他們下一個的Marvel project竟是動畫版蜘蛛俠,還難得一見在爛蕃茄得到100分?總覺得爛蕃茄本就與Sony「有仇」,甚麼作品皆得一沉百踩,《蜘蛛俠:跳入蜘蛛宇宙》竟然滿分,甚至可入圍各大頒獎禮的「最佳動畫」?難道Sony也一如片中般呈現出多個Universe嗎?但是,打從開場一刻已深知這不是《Emoji大冒險》或《藍精靈》之流的Sony動畫,確是較為驚喜的作品。有別於原有的真人版《蜘蛛俠》,故事呈現出不同時空的蜘蛛俠,就連更奇怪版本的蜘蛛俠也出現,有趣在開場又與原有的真人版蜘蛛俠Universe連貫,自嘲一番更用另一方法把某個Universe故事抹去,後天又能創出一個新故事。從視覺效果上,本片難得保留上漫畫的風味,帶有漫畫的微粒與邊框,加上不時出現「跳出四面牆」的方式,看來既像閱讀漫畫,同時也在看一部電影。對比起真人版電影,這個故事更為天馬行空,由動畫方式展現就更能拍出趣味,當中的重要動作場面絕不遜於真人版電影,重頭一戰的凌厲畫風更是叫人眼前一亮。在這個玩味濃郁的故事框架下,還能刻劃出動人情味與餘音裊裊的弦外之音,故事亦為另一驚喜。不過,到底本片是否好得堪作滿分、一致好評,就真可喧可點了。

 

片尾還有一節片段,請觀眾留步。

 

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| 13th Dec 2018 | 影展與電影節(2013-) | (53 Reads)

英文片名:The Guilty

 

  接聽電話不能掛線的故事,無論是走動作路線的《來電險事》、《駁命來電》/《保持通話》,還是恐怖路線的《奪命電話》,都能製造得一定的緊湊快感,但當近年科技發達,「電話」未必人人會用時,這些情節已經難以發生,若要繼續「唔好收線」的題材,緊急熱線接線生的故事就成了不俗的題材,如幾年前的《救參通話》。《來電追緝》的故事背景也相若,講述一個緊急熱線接線員收到了一個女人的求助電話,得靠自己的機智頭腦幫助她。拍這類電影的套路不難料到,最重要是如何製造緊張。本片全程只有一個場景、一個主要演員,鏡頭就是對焦著一個人,故事不如《救參通話》般找到室外,所有情節都得靠受害人的說話,全由觀眾自行想像,因設境甚為極端,觀眾不難單靠聲效完全想像到那個有如夢魘般的畫面,前半段真極為緊湊。可惜,創作人未能就這個設境製造密他緊張,還加插了男主角的私事,令中段節奏突變;即使結局來個驚人扭轉看得目瞪口呆,也難如同類電影的超強緊張快感。

 

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